Dievs ir organisks. Jā. Un cilvēks?
Un personai jābūt ierobežotai.
© I. A. Brodskis
Ir noskaidrots, ka cilvēka smadzenes spēj uztvert informāciju par apkārtējo pasauli ar sešu galveno maņu palīdzību. Mēs redzam, dzirdam, garšojam, smaržojam, jūtam ar ādu un varam saglabāt līdzsvaru, “pielāgojot” ķermeņa stāvokli kosmosā. Mūsu ausis neredz, mūsu āda nesmaržo. Tomēr tas nenozīmē, ka jutekļi ir pilnīgi neatkarīgi viens no otra.
Daļēja nomaiņa
Neskatoties uz šķietamo "autonomiju", katra maņu orgāna uztvere ir cieši saistīta ar pārējo. Tas ļauj mums iegūt pilnīgāku priekšstatu par apkārtējo pasauli, piemēram, mīklu, kurā ir visas detaļas, atsevišķi attēlojot mīklu ar nesaprotamu rezultātu.
Jo interesantāks ir maņu darbs situācijā, kad kāds no viņiem kāda iemesla dēļ nespēj sniegt pilnīgu vides analīzi un šīs informācijas nodošanu smadzenēm. Tādos brīžos tiek ieslēgts "musketieru režīms", kad viens par visiem un visi par vienu. Gļotu orgānu funkcijas tiek pārdalītas pārējām, taču tas nenozīmē, ka neredzīgie sāks redzēt ar ausīm, bet nedzirdīgie dzirdēs ar degunu. Ir labi zināms, ka pirmajiem ir labāk attīstītas taktilās sajūtas un dzirde, savukārt otrajiem ir lieliski lasāmas lūpas un žestikulēti, attīstot motoriku vairākas reizes labāk nekā parastam cilvēkam. Tomēr katram noteikumam ir izņēmumi - piemēram, sinestēzija.
Reklāmas video:
Alternatīva sajūta
Tradicionālās vārdnīcas fragments:
Tas neattiecas uz nevienu patoloģiju, tieši otrādi - tas diezgan palīdz cilvēkam, kurš pēc likteņa gribas ir zaudējis vienu no maņām. Šī ir neticami interesanta parādība, taču tās izpēte ir pamesta - pārāk maz ir tādu, kuriem ir parādīta sinestēzija un kurus izdevies ievilināt izpētes labirintos. Tiek uzskatīts, ka tas ir katram cilvēkam un visizteiktākais ir zīdaiņiem. Arī pieaugušajiem, bet apmēram sešu mēnešu vecumā jau notiek pilnīga maņu orgānu “atdalīšana”, un kļūst problemātiski noķert šīs sajūtas. Daži pētnieki šo procesu nodēvējuši par neironu nāvi, kas ir atbildīgi par sintētisko savienojumu saglabāšanu. Tiem, kuriem ir sinestēzija, joprojām ir šie neironi.
Tie rodas asociatīvi. Vienkāršs piemērs ir krāsu uztvere. Daudzās valstīs “oficiālā” sēru krāsa ir melna, un tāpēc vidusmēra eiropietis to neviļus izjūt kā drūmu un nomācošu. Un austrumos balto uztver vienādi - tieši viņš tur ir saistīts ar sēru atmosfēru.
Ja sinestēzija nav īpaši izteikta, tas veicina informācijas labāku iegaumēšanu: asociatīvais iespaids tiek “dublēts” uzreiz uz vairākiem uztveres orgāniem. Šeit būtu pareizi dot anekdotisku situāciju ar vīrieti, kurš nolēma neparastā veidā atcerēties sava ratiņa numuru: “1492. gads, Amerikas atklāšanas gads … es noteikti neaizmirsīšu!”, Un tad skrēja pa staciju un jautāja garāmgājējiem, vai viņi zina, kad Amerika ir atklāta …
Iedzimta sinestēzija ir cits jautājums. Pirmkārt, rodas asociācija, primārais sintētiskais attēls un tikai pēc tam vispārējs iespaids, kas tiek iegūts caur galvenajām maņām. Šīs spējas piemita profesionālam mnemoniķim Solomonam Šereševskim.
Viņam bija fenomenāla spēja iegaumēt vārdu rindas, skaitļu tabulas, garas bezjēdzīgas formulas, frāzes nepazīstamā valodā. Vairumā gadījumu viņš pēc dažiem gadiem varēja nekļūdīgi atsaukt to pašu vārdu, formulu, frāžu sēriju. Viņa atmiņas robežas apjoma un ilguma ziņā netika izsekotas. Šereševska atmiņa galvenokārt balstījās uz spontānām sintētiskām asociācijām. Vārdi viņam bija attēli, pievienojot dažādas garšas, vizuālās un taustes sajūtas.
Šereševska sinestēzija bija tik spēcīga, ka asociācijas dažreiz izspieda pamatjūtu. Viņš pats to atcerējās šādi:
Es eju pie saldējuma pārdevējas un jautāju, kādas šķirnes viņai ir. "Viss ir pabeigts!" viņa atbild tādā tonī, ka no viņas mutes izlido vesels kaudze ogļu un pelnu. Cilvēku balsis ir ziedu pušķi, dūmu vai miglas uzpūšanās. Man tik ļoti patīk skatīties uz balsīm, ka dažreiz es nevaru saprast, par ko viņi ar mani runā.
"Parasto" sinestētu atmiņu, neraugoties uz šķietamo fenomenālitāti, haoss viegli ietekmē. Ja jūs mainīsit pazīstamus objektus dažās vietās, tas viņu prātos radīs neskaidrības, tādēļ lielākoties tie ir skrupulozi cilvēki attiecībā uz kārtību.
Neatbilstošo kombinācija
Starp daudzajām sinestēzijas šķirnēm izceļas hromestēzija, tā ir arī akustisko krāsu sinestēzija vai vienkārši - krāsu dzirde. Sintēzes ar šo spēju, dzirdot skaņu, kā “bonuss” uztver to ne tikai kā parastu skaņas sajūtu - tai tiek pievienota krāsu sajūta. Mūsdienu mūziķi, krāsu dzirdes īpašnieki, saka, ka šī ir slikti kontrolēta un diezgan nepatīkama parādība - pārāk daudz trokšņu mūs ieskauj.
Daudzi ir mēģinājuši izdarīt spektra oktāvas līdzību. Gaismas un mūzikas vēsture sniedzas apmēram 1650. gadā, kad parādījās pirmās teorijas par to. Tie bija ļoti populāri 17.-19. Gadsimtā, un tos parasti iedalīja divās iespējās:
- krāsu mūzika - skalu papildina noteikta krāsu secība;
- krāsu mūzika - pilnīga mūzikas neesamība, skaņu aizstāšana ar atbilstošo oktāvu spektru.
Sākumā tika uzskatīts, ka katrai piezīmei atbilst noteikta krāsa, bet tas nav gadījums ar sintēzēm - viss ir tīri individuāls. Bet vai tas ir pietiekami labs iemesls, lai nemēģinātu samierināt nesaderīgo? Piemērs tam ir A. N. Skrjabina “vieglā simfonija” “Prometejā”. Viņa partitūrā ir rinda “Luce” (“Gaisma”), kas ierakstīta parastajās piezīmēs par neparastu instrumentu - vieglu klavieri, taču nav īpašu norāžu par notu un krāsu atbilstību. Tas netraucēja "Prometeja" iestudēšanu ar vieglu pavadījumu, sākot ar 1915. gadu.
Viena no agrīnās vieglās mūzikas galvenajām problēmām bija ideja, ka ideja ir priekšā tehniskajam progresam. Kompozīcija ir tur - nav ko izpildīt. Protams, bija pārbaudījumi, un daudz, taču, neskatoties uz to, vieglas mūzikas darba iestudēšanas process bieži pārsniedza parasto mūziķu spēkus. Tāpēc nākamā kārta šajā virzienā notika pagājušā gadsimta 70. gados: to var aprakstīt divos vārdos: “Aprīkojums masām! To veicināja elektronikas izstrāde un lētums, universāla izplatīšana un augstas kvalitātes apgaismes ierīču izmantošana koncertos. Tajā pašā laikā parādījās diezgan primitīvas, taču joprojām tiešo funkciju veicošas “mājas” gaismas mūzikas instalācijas, tika veikti krāsu mūzikas ietekmes uz astronautiem pētījumi. Pēc desmit gadiem daudzas krāsainās mūzikas skolas parādās visā Eiropā.
Ir konstatēts, ka jebkuru mūzikas efektu var uzlabot ar krāsu palīdzību. Šis princips tiek piemērots diskotēkās un pat kinoteātros - moderna formāta filmu bieži pastiprina ne tikai krāsas, bet arī citas ietekmes - vestibulārā, taustes un ožas.
Pārmērība
Krāsaina dzirde ir visizplatītākā sinestēzijas izpausme, taču tas nenozīmē, ka citu nav. Tātad, Dr. Ričarda Saitoviča pacients bija 12 gadus vecs zēns, kurš ieņēma dažādas pozīcijas atkarībā no tā, kāds vārds viņam tika teikts. Bērns bija pārliecināts: katrs vārds satur noteiktu kustību, un viņš vienkārši parāda, kurš no tiem. Šo parādību sauca par audiomotoru sinestēziju. Ārsts atkārtoja eksperimentu: dažus gadus vēlāk viņš atrada jau nobriedušu pacientu un, bez brīdinājuma, teica viņam dažus vārdus. Jaunietis atkārtoja tādas pašas kustības kā bērnībā - sinestētiskā uztvere palika nemainīga.
Daudzi sinestēzes “redz” burtu un ciparu krāsas. Vēl vairāk izšķir skaņas “krāsu”. Redze un dzirde biežāk nekā citi uztveres orgāni figurē “sinestēšu gadījumā”, taču ir arī taktilās garšas kombinācija un figurālā - paskatīties uz objektu un sajust, kā tas jūtas.
Nav iespējams precīzi aprēķināt, cik daudz veidu ietver sinestēzija. Jā, tā ir balstīta uz parastajiem uztveres orgāniem, taču reakciju ir daudz vairāk - sinestēzēm reti ir tikai viena.
Sinestēzija un apkārtējā pasaule
Mēģinājumi izskaidrot pasaules sintētisko uztveri no ierastā racionālisma un loģikas viedokļa tikai stiprina sienu starp neparasto spēju īpašnieku un ārpasauli. Pati sinestēzijas esamība ir tiešs pierādījums tam, ka realitāte visiem nevar būt vienāda. Bet diemžēl tas, ko vairākums nespēj realizēt, tiek noraidīts kā tāds, kuram nav tiesību uz dzīvību. Sabiedrība ir pārāk apsēsta ar racionālismu un paļaujas tikai uz sešām pamatjūtām. Vai tiešām tie ir nepieciešami sintēzēm? Varbūt viņam tas ir tikai simbols informācijas iegūšanai par apkārtējo pasauli, nevis viņa instrumentu?