Pirms jums - četras audekls par vēsturiskām tēmām, kuras aplūkojot, jums jāatceras izteiciens "neticu savām acīm".
Vasilija Surikova "Suvorova pāri Alpos"
Tātad, sāksim ar tagad populāro Suvorovu. Karaspēka pāreja pāri Sen Gotthardas pārejai 1799. gada Šveices kampaņas laikā ir vēsturisks fakts. Glezna tika uzgleznota šī notikuma simtgadei, par kuru māksliniekam pat tika piešķirts Svētā Vladimira ordenis. Tomēr uz kļūdu viņam norādīja gandrīz nekavējoties.
Karavīri veic sarežģītu kalnu šķērsošanu, neizjaucot formācijas līniju (kas fiziski kalnos diez vai ir iespējams). Tajā pašā laikā marša gājiena laikā šautenēm tiek pieskrūvēti bajoneti. Apskatiet tuvāk, pret ko būtu sacēlušās aizmugures rindas, ja pārgājiens tiešām būtu pagājis šādi?
Protams, ja mēs nerunājām par tuvcīņas uzbrukumu, no šautenēm tika noņemti bajoneti.
Reklāmas video:
Viktora Vasņecova "Varoņi"
Militārās vēstures tēma māksliniekiem parasti ir labi pazīstama "slazds", it īpaši, ja runa ir par leģendāru materiālu. Viktors Vasņecovs savu attēlu gleznoja vairāk nekā divdesmit gadus, bet tajā pašā laikā viņš ļoti glaimoja saviem varoņiem.
Mēs tagad neapspriedīsim, vai vēsturiskie varoņi Iļja Muromets, Dobriņa Ņikitičs un Aļoša Popoviča, vai viņu darbība ir datēta ar Vladimira Baptista laiku, vai arī "Vladimir Krasno Solnyshko" ietvēra arī Vladimira Monomaha iezīmes (ir arī šāda versija). Jebkurā gadījumā varoņu attēlojumā mākslinieks bija neticami dāsns.
Vasņecovs visus trīs varoņus ietērpa metāla bruņās. Tomēr šādi ieroču paraugi Krievijā visbiežāk nonāca no Tuvajiem Austrumiem caur Eiropu vai caur mongoļiem-tatāriem. Tas varēja notikt ne agrāk kā 13. gadsimtā vai pat daudz vēlāk. Aļoša Popovičs savā plāksnīšu ķēdes pastā tādā veidā atgādina turku piecpadsmitā gadsimta janisāri.
Atsevišķs jautājums ir varoņu zirgi. Iļjas Murometsa jaudīgajā zirgā ir skaidri redzamas smagās kravas automašīnas iezīmes. Tomēr Krievijā smago kravas automašīnu šķirne tika reģistrēta tikai 19. gadsimta beigās. Ardēnu šķirnei no Beļģijas ir līdzīgas iezīmes, taču pat tai mūsdienu spēkam, kas iegūts astoņpadsmitajā gadsimtā.
Aļošas Popovičas dažādu krāsu bikses ir bonuss uzmanīgam skatītājam. Starp citu, apģērba no tik dārgiem audumiem uzvilkšana zem ķēdes pasta ir neizskaidrojama izšķērdība.
"Pēc Igora Svjatoslaviča nokaušanas ar Polovci" Viktors Vasņecovs
Mēs turpinām senās Krievijas tēmu un vēsturiskās kļūdas.
Pat laikabiedri par "Pēc kaujas" teica, ka "Vasņecovs uzrakstīja nevis attēlu, bet gan operu" - tajā tik skaisti un poētiski attēlots kaujas lauks.
Atsevišķi brīži (piemēram, Krievijas vienības "sarkanie vairogi") ir aizgūti tieši no "Igora kampaņas klājuma", taču problēmas ar vēsturisko patiesību joprojām notika. Šoreiz mēs noklusēsim par vēlīnām plākšņu bruņām, mums bez tām būs pietiekami daudz iemeslu sarunām.
Kompozīcijas centrālo vietu aizņem jauna un skaista Rostislava Vsevolodoviča ķermenis ar bultiņu sirdī. Atstāsim malā jautājumu par to, vai bulta var caurdurt šādu ķēdes pastu un kā tā tuvcīņā apsteidza princi (kurš staigāja ar zobeniem). Ir daudz interesantāks brīdis.
Rostislava nāve patiešām ir pieminēta "Pulka klājumā" - liriskā atkāpē, kur autors, pārdomājot strīdus, uzskaita gandrīz visus pusgadsimta laikā mirušos krievu prinčus. Problēma ir tā, ka Rostislavs nomira nevis Igora Svjatoslaviča kampaņā (kur viņš nemaz nebija), bet gan Stugnas kaujā 1093. gadā. Turklāt princis nemira kaujas laukā - viņš noslīka upē, atkāpjoties no kaujas lauka.
Kā prēmiju mēs varam teikt, ka Senajā Krievijā Vasņecova attēlotā aina vispār nevarēja pastāvēt. Kā mēs atceramies, daudzi Igora sadursmes ar Polovciju dalībnieki izdzīvoja. Tātad, atstājot kaujas lauku, uzvarētājiem bija jāizņem visas bruņas no mirušajiem - vienkārši tāpēc, ka ierocis tika uzskatīts par uzvarētāju likumīgo trofeju. Senos laikos tik dārgas lietas netika izkaisītas, un pēc neliela remonta bruņas dažreiz ar ticību un patiesību kalpoja vairāk nekā vienai jauno īpašnieku paaudzei.
Un tad mēs brīnāmies, kāpēc mēs nevaram atrast seno kauju vietas un no kurienes nāk arābu raksts uz Aleksandra Ņevska ķiveres no Armory.
Klaudija Ļebedeva "Svjatoslava tikšanās ar Bizantijas imperatoru Tzimiskesu Donavas krastā"
Un, visbeidzot, vēl viens sižets. Klāvdija Ļebedeva glezna tika izveidota 1880. gados, taču šeit ir zināms ļoti maz. Un laba iemesla dēļ. Pirms mums ir tikai vēsturisku kļūdu apoteoze.
Interesanti, ka šeit princis Svjatoslavs tiek attēlots precīzi saskaņā ar vēsturiskajiem dokumentiem. Grieķu vēsturnieki to precīzi aprakstīja ar priekškāju un auskaru ausī. Tas notika pirms daudziem gadsimtiem, tāpēc diez vai viņus var aizdomāt par iesaistīšanos mūsdienu vēsturiskajos konfliktos.
Patiesībā dažas detaļas par gleznu Klavdijs Ļebedevs apzinīgi aizguva no Diakona Leona apraksta - gan prinča priekšējā daļa, gan viņa baltais krekls, gan fakts, ka pats Svjatoslavs sēdēja pie airiem. Tomēr diez vai ir iespējams iedomāties, ka attēlā attēlotā mises aina notika patiesībā.
Pretējā gadījumā mums būs jāatzīst, ka Bizantijas Bazilejs ne tikai gāja gar Donavas krastiem gājienā, bet joprojām svinīgā apģērbā, bet arī stāvēja kā skolas zēns maza ziemeļu kaimiņa priekšā, kurš, satiekoties, sēdēja un pat ar muguru imperatoram.
Neskatoties uz visiem neskaitāmajiem konfliktiem ar grieķiem Bizantijas ceremonijās, krievi tomēr saprata. Un grieķi viņus bez šaubām saprata.
Darija Mendeļejeva