A. N. Tolstoja darbs "Inženiera Garina hiperboloīds" ir pazīstams daudziem, kas Padomju Savienībā ir atraduši ārpusklases lasīšanas programmu. Tajā laikā šī darba "pieaugušo" versija tika īpaši pielāgota īpašā grāmatā vecākajam skolas vecumam. Jaunākiem bērniem bija paredzēts vēl viens šī autora darbs - "Buratino piedzīvojumi". Un abi šie darbi pastāvēja arī filmu versijās, un abi pat vairāk nekā vienu reizi. Faktiski viss zemāk esošais stāsts zināmā mērā būs par pirmo.
Bet sākumā daži vārdi par šo darbu autoru, kas slavenākie ir krieviski runājošo lasītāju segmentā.
Aleksejs Nikolajevičs Tolstojs (1883. gada 10. janvāris (* pievērsīsim uzmanību datumam), Nikolaevska, Samaras province - 1945. gada 23. februāris, Maskava) - slavens padomju rakstnieks … utt., Bet tagad mūs interesēs kaut kas pavisam cits, nekā rakstīts Vikipēdijā … Ko vēl mēs zinām par šo cilvēku? Mums jāuztver cieņa, visi kritiķi vienbalsīgi saka, ka Padomju Krievijā pirmajās divās desmitgadēs Bulgakovs un Tolstojs prozas darbus rakstīja vislabāk, un viņi par to atcerējās gadu gaitā. Nav ko strīdēties, tajā laikā bija pietiekami daudz rakstnieku, taču viņi visi pazuda vēsturē un nogrima aizmirstībā līdz ar Padomju Savienību.
Daudz ir zināms arī par Tolstoja personību. No tā, kas nav rakstīts oficiālajos avotos, ir zināms, ka viņš bija liels dzeršanas, “gulbju pavadīšanas” cienītājs un dažos savos darbos izmantoja rupjību (bet ne tādā mērogā kā to darīja viņa mūsdienu Jesenins). Viņš sevi sauca par strādnieku un zemnieku grāfu. Tajā pašā laikā daudzi viņa laikabiedri, turklāt cēlu dzimšanu apliecināja, ka Tolstojam nav nekā kopīga ar dižciltīgo ģimeni un līdz 16 gadu vecumam viņam bija pavisam cits uzvārds. Varbūt tas bija tā, bet viņa biogrāfijā ir arī citi interesanti fakti. Piemēram, 20. gadsimta sākumā Tolstojs studēja Sanktpēterburgas Tehnoloģiju institūtā, bet pirms diploma aizstāvēšanas atteicās no studijām un ķērās pie rakstīšanas. 1918. – 1923. Gadā viņš, tāpat kā daudzi, bija trimdā,bet pēc paša Gorkija ielūguma viņš atgriezās Krievijā un dzīvoja tur līdz nāvei, netiekot represēts, bet drīzāk tieši pretēji - ar Staļinu viņš bija labā stāvoklī. Kas izraisīja tik labu attieksmi?
Atbilde uz šo jautājumu ir pavisam vienkārša. Tolstojs sāka savu slaveno darbu "Staigājot mokās" par veselību (dziedot naidu pret boļševismu) un pabeidza atpūsties (tieši pretēji). Citiem vārdiem sakot, viņš veiksmīgi pielāgojās jaunām tendencēm un pilnībā realizēja savu talantu. Viņš arī palika pazīstams saviem laikabiedriem par to, ka viņš ļoti bieži mainīja savus darbus politiskās konjunktūras dēļ, un viņš to varēja darīt vairākas reizes dažādos virzienos. Tāpēc daudzi rakstnieki viņam nepatika. Slavenais Mandelštāms publiski iepļāva Tolstojam sejā (motīvi joprojām nav zināmi), bet kādu nezināmu iemeslu dēļ viņš drīz tika izsūtīts. Bet … atpakaļ pie mūsu tēmas.
Kā jūs zināt, stāstu par Buratino no ārzemju kolēģa kopēja strādnieku un zemnieku grāfs, nedaudz mainot varoņu vārdus un sižetu. Laikā, kad nebija 21. gadsimta iespēju attiecībā uz informācijas nodošanu un glabāšanu, kā arī plaģiāta pārbaudi, kopumā viņš praktiski neko neriskēja. Nu diez vai viņš pats būtu nācis klajā ar stāstu par inženieri Garinu. Tikai kur viņš to varēja iegūt? Šādam darbam ārzemju analogu nebija. Fakts, ka Tolstojs studēja tehnoloģiskajā institūtā, visticamāk, neko nesaka, viņš tur varēja “paņemt vershoks”, taču diez vai viņam izdevās nākt klajā ar tādas ierīces kā hiperboloīda koncepciju. Turklāt daudzi kritiķi atzīmēja Tolstoju kā aprakstu meistaru, bet ne par filozofijas meistaru savos darbos. Vēl viens interesants punkts - viņš šo darbu oficiāli uzrakstīja laika posmā no 1925. līdz 1927. gadam, jau PSRS. Valstī valdīja postījumi, izsalkums un boļševiku sacelšanās. Kādai auditorijai viņš to izdarīja un kāpēc? Turklāt šajā darbā bija iekļauts brīnišķīgs seju un notikumu sajaukums ar ģeogrāfisko mērogu no Sibīrijas līdz Rietumeiropai un ar populāro zinātņu eseju piejaukumu. Ja viņš savu iepriekšējo darbu "Aelita" darīja tieši uzbudinājuma nolūkos un pēc valsts pasūtījuma, tad kas notika šajā gadījumā? Vai mūza ir apmeklējusi?
Muze apmeklēja šo autoru, tas ir jāatzīmē, ļoti savdabīgā veidā. Šis rakstnieks rakstīja savus darbus ļoti viegli saprotamā valodā, patiešām aprakstošajā daļā bija ļoti kvalitatīvs. Ja tas nebūtu par šīm dīvainajām frāzēm - “Suņa cilvēka draugs” ©, kas dažviet atrodamas viņa darbos un kurām jūs sākat pievērst uzmanību tikai tagad, 21. gadsimtā.
Tās nav pasakas bērniem, bet gan citāts no stāsta “Vecais tornis” par Nevjanskas torni, uz tā esošo pulksteni un aizsprostu ap tāda paša nosaukuma augu Urālos, kur autoram bija tas gods praksē apmeklēt no Tehnoloģiju institūta. Kādu notikumu viņš piemin, dodoties šeit garām? Stāsts pirmo reizi tika publicēts žurnālā "Niva" 1908. gadā. Nez, vai autors pats nāca klajā ar šo rindkopu vai pārdeva kāda nesenās atmiņas? Tomēr Nevyanskaya tornis ir pelnījis atsevišķu stāstu. Vai šeit ir vēl viens:
Tas jau ir no darba "Inženiera Garina hiperboloīds". Kas nezina - Sedanas kauja izlēma 1870. gada Francijas un Prūsijas kara iznākumu. Par kuru otro karu mēs runājam, kur purvā atradās miljoniem līķu? Tas nepavisam nelīdzinās Pirmajam pasaules karam, un laika posms starp tiem ir pārāk liels. Mēs apsvērsim šīs autora fantāzijas, taču, neraugoties uz to, ir zināms, ka visus viņa darbus viņš ievērojami samazināja pagājušā gadsimta 30. gados. Daudzas no šīm rakstnieka domām ir aizgājušas mūžīgi. Mūsdienu rakstnieki dažkārt atdod savus atradumus no Tolstoja darbiem, taču tas drīzāk ir izņēmums nekā noteikums. Vai tik nenozīmīgu epizožu saturs par kādu nezināmu lielu karu vai katastrofu bija pretrunā ar partijas vispārējo nostāju? Acīmredzot jā.
Kā jūs zināt, pirmo reizi fantastiskā romāna "Inženiera Garina hiperboloīds" pirmā grāmata pirmo reizi tika publicēta 1925. gadā žurnālā "Krasnaja Nov". Šo grāmatu sauca par "Ogļu piramīdām". Ironiski, ka ar šo publikāciju nebija iespējams atrast žurnālus Krasnaja Nov. Tie vienkārši nav publiski pieejami, kāda iemesla dēļ to ir grūti pateikt, mēs pieņemsim, ka tas ir kaitinošs negadījums. Tālāk redzēsim citātu no Wikipedia:
Kā redzat, viss notiek labākajās tradīcijās - nobeiguma maiņa atbilstoši tā laika prasībām. Un tas ir diezgan neparasti, ka rakstnieks 1924. gadā plānoja aprakstīt karu un Eiropas revolūciju pēc 1930. gada. Vai varbūt Eiropas attīstības ceļvedis jau tolaik bija zināms līdz šauram lokam, un Tolstojs, ironiski, kļuva par tā iemutni?
Patiešām, Garins diktators, kurš izmanto savu izgudrojumu pasaules kundzībai, izskatās diezgan pievilcīgs. Visas pasaules iekarošana ar šādiem ieročiem nepavisam neizskatās fantastiski. Nu, un tā kā tam vajadzētu būt saskaņā ar sociālistiskā reālisma noteikumiem, Revkom salu sagūst kopā ar hiperboloīdu, Garins pazūd utt. Vai trešā grāmata netika uzrakstīta? Vēsture klusē.
Pēc dažiem nepārbaudītiem datiem, pati hiperboloīda ideja radās Tolstojā, pateicoties maz zināmajiem krievu zinātnieka Mihaila Mihailoviča Filippova, kurš miris noslēpumainos apstākļos 1903. gadā, darbiem.
Atstāsim šo vēstuli bez komentāriem, it īpaši beigās, kur ir saite uz sprāgstvielām un indīgām vielām. Grūti pateikt, vai tā ir īsta, pieņemsim to tikai kā informāciju. Vēl viena detaļa - šo ļoti ieroča zīmējumus no Filippova neviens nekad nav redzējis, pat cara slepenās policijas aģenti, kuri veica kratīšanu. Kur Tolstojs varēja iegūt tos pašus hiperboloīda zīmējumus, kas bija citēti visās padomju publikācijās un kuru autorība tika attiecināta uz pašu Tolstoju?
Cilvēki, kas saprot fiziku, nekavējoties apstiprina šī skaitļa autora amatierisko tehnisko līmeni. Piemēram, šajā diagrammā ir porcelāna krūzes to pašu piramīdu klāšanai (ir 12 no tām, bet ne 7 un ne 19, kāpēc?), Bet kā tās tur iederējās un uz ko tās tika atbalstītas? Saskaņā ar tekstu Garins šajās vietās vienkārši nolika piramīdas, nefiksējot un, ja tā, tad tās vienkārši nokristu. Maz ticams, ka Tolstojs, kurš gandrīz absolvēja tehnoloģisko institūtu, būtu pieļāvis šādu pļāpāšanu. Jūs varat uzskaitīt citas šī dizaina nepilnības, taču netērēsim laiku.
Kā jūs zināt, Garins izstrādāja savu hiperboloīdu, lai to izmantotu paātrinātu un vienkāršotu pazemes mīnu iespiešanai dziļi zemē. Tā hiperboloīda starojums ar savu enerģiju vienkārši sagriež augsni ar pilnīgu iežu sadalīšanu atomu līmenī. Inženiertehniskā ideja ir ļoti drosmīga toreiz un tagad, un tā izskatās fantastiski. Tikai pavisam nesen tas … nebija fantāzija.
Tie ir tuneļi, kurus parasti sauc par senajiem, un tie atrodas ārzemēs. Bet visā pasaulē ir daudz šādu tuneļu, un pat Krievijā tādi ir. Viens Medveditskaya grēda ir kaut ko vērts. Un visās lielajās senajās pilsētās šādi tuneļi ir sastopami. Bija pat baumas, ka šādos tuneļos tika palaistas pirmās metro līnijas. Kopš "seniem laikiem" mēs ieguvām šādus tuneļus dažādās formās - daži ar ķieģeļu sienām, citi bez. Viņu izsekošanas pilnība visās lidmašīnās norāda, ka mūsdienu mērnieki nav spējīgi veikt šādu darbu. Vai Garina prototips dažos 19. gadsimtā nolaidās ar savu hiperboloīdu un tur izveidoja tuneļus? Protams, nē. To visu izdarīja parastie cilvēki, kuriem nav pārdabisku spēju un kuriem ir aprīkojums, kura paliekas ir zem katra deguna. Netici man? Faktiski šeitun šis aprīkojums:
labi, vai Indijas analogs:
Protams, pistoļu tēma pētniecībā nepavisam nav jauna, tikai ir ļoti daudz viņu reālā darba versiju. Nu, mēs centīsimies saprast, kā Tolstojs tos pārveidoja par hiperboloīdiem.
Kā visi zina, lielgabali izšāva lielgabalu bumbas. Līdz ar šādu eksemplāru parādīšanos senlietu izsolē:
jūs sākat saprast, ka šeit kaut kas nav kārtībā. Apšaudes caurums šeit acīmredzami tika veikts diezgan nesen, un pats lielgabals tika saukts par signāla lielgabalu. Vietām joprojām bija ieroču fotogrāfijas, kurās mucas izeja tika izgatavota ovāla vai pat sešstūra formā. Par kādiem kodoliem mēs šeit varam runāt? Lai to visu saprastu, jums ir jāiedziļinās ieroču vēsturē.
Nez, kā varētu pagriezt 700 mārciņu lielgabala lodes, lai kaujas apstākļos to varētu iebāzt mucā? Viņam nav pildspalvu-). Vai, piemēram, kāpēc šaut ar lielgabala ložām? Jautājumu ir daudz, bet tas vēl nav viss.
Lai lielgabala lode tiktu ievietota pietiekami nopietnā bumbas sprādzienā, pulvera lādiņam jābūt pienācīgam. Kā šajā gadījumā izturētos bombarda, ja tā būtu salikta no svītrām un stīpām? Pareizi, tas būtu pārsprādzis, jo jebkura nehomogenitāte tās stingrībā ir pilnīgi nepiemērota šāda veida kravām. Kas tur īsti bija? Lai atbildētu uz šo jautājumu, jums jāskatās tuvāk vecās gravīras.
Kā redzat vienā no vecajām gravējumiem, armija ne tikai pārvadā ieročus, bet arī pārvadā dažus dīvainus kubiskos priekšmetus.
Tuvāk apskatot, šie kubiskie priekšmeti izrādās nekas cits kā šķēpu mežs virs veidojuma, daži no tiem ir garāki un ar karodziņiem. Cik dīvaini tas viss izskatās - cilvēki cīnās ar lielgabaliem, un tajā pašā laikā viņiem ir šķēpi, kas ar tik ilgu kauju ciešā cīņā rada vairāk problēmu nekā panākumu. Protams, šķēpu varēja izmantot kā pēdējo argumentu, taču šeit acīmredzami bija kāds cits mērķis. Mēs skatāmies tālāk.
Un šeit armija soļo ne tikai ar šķēpiem un apmetņiem, bet arī ar lielgabaliem un, kas dīvainā kārtā, ar šautenēm. Un turklāt bruņnieciskajās bruņās. Un vēl viena interesanta detaļa - dažviet ir teltis. Kam tie domāti, ja pat pirmajā tuvinājumā tos nevar saukt par aizsardzības vai stiprināšanas līdzekļiem?
Tas ir viena no izdrukām fons. Interesanti, ka teltis atrodas ļoti tuvu lielgabaliem. Kam viņi domāti?
Šis nav atsevišķs gadījums. Neskatoties uz to, ka tuvumā ir diezgan cieta ēka, teltis joprojām stāv blakus lielgabaliem.
Šī ir Maskavas aplenkšana Borisa Godunova laikā (ja ticat anotācijām). Kā redzat, tiek izmantoti vieni un tie paši lielgabali, taču blakus ir ļoti daudz teltis, un tie vairāk atgādina modulāra dizaina tempļus, kurus viegli uzstāda uz lauka. Kā saprast šo faktu? Tas ir ļoti vienkārši - visas šīs teltis, šķēpi un pat halles bija tempļu struktūru analogi, kas tika uzstādīti tikai uz lauka, un tieši viņi kaut kādā veidā nodrošināja lielgabalu darbību. Kā tieši - vairāk par to vēlāk.
Bet tās bija izdrukas, kas izlaistas (oficiāli) agrāk nekā 19. gadsimtā. Un kas sākas 19. gadsimtā, it īpaši ar pistoles saskaņā ar gravējumiem?
Aplūkojot šos populāros izdrukas, jūs sākat saprast, ka kaut kas militārajās lietās ļoti īsā laika posmā ir radikāli mainījies (un arī klausoties ziņu biļetenus, jūs saprotat, ka šim filozofam bija taisnība, kad viņš apgalvoja, ka viss iet spirālē). Bet propaganda visos laikos bija propaganda un vienmēr mainīja uzsvaru pareizajā virzienā. Bet tehnisko detaļu ziņā šķiet, ka nekas nav mainījies. No kurienes pēkšņi parādījās tās bumbas un sarkanais kodols, kas minēti pirmajā attēlā? Un kur pazudušas teltis, šķēpi un bruņniecības bruņas?
Ar bumbām viss ir skaidrs - tie ir serdeņi, kas piepildīti ar sprāgstvielām. Viņi bija vieglāki par parastajiem kodoliem un lidoja tālāk par tiem. 19. gadsimta beigu krievu bulvāru presē feuilletons izplatīja vienkāršo cilvēku strīdu - "kurš labāk lido, bonba vai lielgabala lode". Acīmredzot cilvēku atmiņā visi 19. gadsimta kari noritēja ļoti stingri. Tieši bumbas ir parādītas divos apakšējos attēlos.
Visas bumbas un granātas (granātas) izskatījās kaut kā līdzīgas, tās pat tika attēlotas uz kakadām. Bet tajā laikā joprojām bija daudz neparastu ieroču, piemēram:
Tās mērķi ir grūti izskaidrot, taču senlietu izsoles ir plašas ar šādiem artefaktiem. Labs no šādām izsolēm ir tas, ka tās izsniedz to, kas tur tika atrasts, bez jebkādas cenzūras, kā, piemēram, digitālajās bibliotēkās. Pateicoties tam, pēkšņi iznāk ļoti interesanti mākslinieku darbi, piemēram:
Džons Vilsons Karmicheels, Krievijas Sveaborgas cietokšņa bombardēšana Baltijas jūrā 1855. gada 9. augustā.
Kas tas ir? Ir skaidri redzams, ka franču (šķietami) akumulators izstaro toroidālos virpuļus ar parastajiem lielgabaliem uz Sveaborgas cietoksni, un vis-a-vis tiem dod kaut ko neiedomājamu plazmas ķekaru formā. Un fonā ir milzīgs ugunsgrēks. Pietura. Mēs sākam domāt.
Pieredzējuši smēķētāji diezgan viegli veiks šo triku. Lai to izdarītu, pietiek ar to, lai fiksētu lūpas un asi pārvietotu mēli, lai samazinātu tilpumu mutē ar dūmiem. Izkļūstošie dūmi pieķersies klusajam gaisam netālu no lūpām un ietinās gredzenā, kas sāks virzīties dūmu izkļūšanas virzienā. Šī ir aerodinamika tīrākajā formā, dūmi šeit tikai padara pieredzi skaidru. To pašu var izdarīt ar tīru gaisu. Bet ko tad, ja lielgabals ir pats mutes paraugs, tikai nevis gaisam, bet kādai neredzamai vielai ap to? Un šī viela var pārraidīt enerģiju no attāluma, kuru izgudroja pats M. M. Filippovs, bet pēc viņa - Tesla? Lai to izdarītu, jums šī viela vienkārši jāapgriež gredzenā un jānosūta pareizajā virzienā. Un enerģija šajā gadījumā kosmosā neizbalēs, bet tiks piegādāta tur,kur nosūtīts.
Kā redzat, tas viss tika izgudrots jau sen, un pat pavisam nesen tika aizmirsts. Zinātnieki var tikai rekonstruēt šo fizisko procesu, lai nekavējoties to aizmirstu. Acīmredzot tam bija iemesli. Bet kad galu galā šādas pistoles tika aizliegtas vai vienkārši izņemtas no apgrozības?
Precīzi uz šo jautājumu nav iespējams atbildēt, taču 19. gadsimta otrajā pusē šis ierocis joprojām tika pilnībā izmantots. Un tas pats Francijas un Prūsijas karš tam ir apstiprinājums, paskatieties uz Parīzes vai Strasbūras iznīcināšanas fotogrāfijām. Pat attēlā Strasbūras bombardēšana izskatās diezgan reālistiska.
Un, iespējams, pēc šī kara 19. gadsimtā Eiropā notika kāds cits līdzīgs karš, kuru tagad neviens nezina un ko Tolstojs aprakstījis savos rakstos. Tieši pēc šī kara pilsētas palika tukšas un visa veģetācija izzuda, bet vairāk par to vēlāk.
Atgriezīsimies tajā pašā Krimas karā, no kura populārie nospiedumi tika doti iepriekš. Aplūkojot šī kara fotoattēlus, jūs sākat nešaubīties, ka nebija iespējams iznīcināt visu Sevastopoles teritoriju un struktūras ar vienkāršām lielgabala ložām.
Sevastopole bija labi nocietināts cietoksnis.
Bet viss radikāli maina lietu, ja tika izmantoti lielgabali, kas izšauj toroidālos virpuļus. Viņi bija diezgan spējīgi izraisīt šāda mēroga iznīcināšanu un ugunsgrēkus apgabalā ar šādu izplatību. Bet kā tas izskatījās tehniski? Lai to izdarītu, jums jāskatās tuvāk uz vienu no tā laika gravējumiem.
Acīmredzami gravējumā nav attēlots kuģa klājs, bet gan kāda no Sevastopoles fortu sagūstītajiem torņiem augšdaļa. Par to liecina akmens dzegas. Kāpēc biezas metāla detaļas 1 iet gar akmens dzegu virsotnēm? Kā margas tie acīmredzami tur nav vajadzīgi, bet kā elektriskās strāvas vadītāji tur izskatās ļoti labi. Kāpēc bieza virve 2 iziet caur pistoli un vai tā vispār ir virve? Ja tā mērķis ir apslāpēt ieroča atgrūšanu, tad tas, protams, nevar ar to tikt galā. Bet, ja tas ir kabelis, kas aizslēdz lielgabalu pie šī tērauda margām, tad viss kļūst skaidrs. To netieši apstiprina izolatora 3 klātbūtne, kas elektriski savieno virves (kabeļus), kas nāk no augšas no kupolveida struktūras vai smailes. Kopumā mēs iegūstam pistoles korpusu, kas savienots ar konstrukcijas metāla rāmi. Tātad, kas ir nākamais? Apskatiet trīs cilvēkus drukas kreisajā pusē. Viņi neatslābj neko citu kā vien aiguillette.
Tas ir tāds, kāds viņš ir tagad, bet tajos laikos viņš tika izgatavots no metāla pavedieniem. Tie, kas izmantoja multimetru, apskatot aiguillette padomus, nekad nekļūdīsies tam, kam tas bija paredzēts (es nepretendēju uz šāda militārā formas tērpa atribūta izpētes autoru, dažiem veikalā esošajiem kolēģiem ir detalizēts apraksts par šo tēmu).
Aiguillette vienu galu ievietoja roktura riņķotajā caurumā (zobeni, zobeni, bez atšķirības, tiešām senatnīgās kopijās šī roktura daļa tika izgriezta bez izņēmuma), bet ar otru to savienoja ar pašiem kabeļiem, kas gāja no augšas, un nāca uz izolatoriem pie paša pistoles, kas arī ir redzams gravējumā. Tad vajadzēja vienkārši pieskarties pistoli ar zobenu (vai zobenu), un tas pats toroidālais virpulis izlidoja ārā. Dabiski, ka viņš pats to nepaņēma, to izveidoja izbēgamais kodols, kas šajā gadījumā kalpoja nevis kā galvenā munīcija, bet gan par patērējamu. Kodola aiziešana tika veikta aptuveni pēc tāda paša principa, kā, gredzenam izslīdot no elektromagnēta serdes, kad tā tinumiem tiek pielietota strāva, daudzi no viņiem, iespējams, šādus eksperimentus veica skolā. Sabres un zobenus, protams, varēja izmantot ciešā cīņā kā pēdējo argumentu, bet tāpat kā šķēpus,viņu galvenais mērķis nebija šāds. Aplūkojot šo ieroci dažos muzejos, bija diezgan grūti pieņemt, ka tas tika izmantots cīņā ar rokām, jo pilnīgi galu galā nebija asināšanas pēdas. Bruņinieku bruņas nebija nekas cits kā parasta aizsargājoša zeme. Lietot to vai nelietot to bija ikviena personīgais bizness.
Fotoattēlā redzams krievu akumulators Sevastopolē, Malakhova kurgānā tūlīt pēc tam, kad to sagūstījuši briti. Kāpēc Malakhova kurgāns tika aizstāvēts ar tik stūrgalvību, lai arī tas šajās robežās atradās tālu aiz Sevastopoles līnijas? Tuvināsim dažus šī foto fragmentus detalizētai izskatīšanai.
Kā redzat, augšējā fotoattēlā kabelis no pistoles ir ļoti vāji piesaistīts izvirzītajām metāla konstrukcijām, acīmredzot, viss tika darīts steigā (lauku metinātāji īpaši labi sapratīs, kas tas ir). Un kabelis otrajā fotoattēlā (kā arī pirmajā) ir piesaistīts pie stumbra. Ja kabeļa vietā bija virve, kāpēc tad?
Kā redzat, uzbrukums aizstāvjiem notika grūtā brīdī, viņi bija spiesti steigā veikt pagaidu nocietinājumus, ko oficiālajā vēsturē vispār neslēpj. Bet kāda bija Malakhova kurgāna stratēģiskā vērtība? Atbilde parasti ir vienkārša - bija sava veida struktūra, kas piegādāja elektrību pistolēm. Kam bija šī priekšpostenis, visā telpā bija iespējams ieliet ētera toroīdus, kas bija ērti arī šī objekta augstuma dēļ. Nav nejaušība, ka viņš ieguva visvairāk.
Kopumā darbības princips bija uz kuģa pistoles. Elektroenerģijas ģeneratoru lomu spēlēja īpašas mastu konstrukcijas, taču tas ir cits stāsts. Dzelzs kuģi tolaik to nedarīja iemesla dēļ. Viņi kļuva dzelzs tikai tad, kad vairs nebija nepieciešamības pēc šādiem elektriskiem ieročiem. Bet kā ar lielgabaliem uzstādītai šaušanai?
Princips bija vienāds, tikai no šāda pistoles izstarotajam toroidālajam virpuļam bija lielāks diametrs un tas nokrita līdzenā vietā, nodarot lielus laukuma (paklāja) bojājumus. Visticamāk, tie ir ļoti plazmas recekļi, kas attēloti Sveaborgas cietokšņa bombardēšanas attēlā. Ar šādu lielgabalu lielumu, piemēram, apgriezto karaļa zvanu (kas ir īsts), efekts bija diezgan nopietns. Sprādziens varēja viegli padarīt tos krāterus, kas tagad tiek attiecināti uz pagātnes kodolkaru.
Karaliskais fotogrāfs Džeimss Robertsons šāva tikai nepieciešamos, proti, tikai ieročus, bet ne ierīces, kas viņiem atdeva dzīvību. Vai varbūt viņš visu nofotografēja, tikai pēc tam tika iznīcinātas tās fotogrāfijas, kas nebija paredzētas sabiedrībai. Šajās fotogrāfijās noteikti bija daudz interesantu lietu. Tām militārā lauka iekārtām bija visi tā laika tehniskie noslēpumi, kas ļāva lielgabaliem darboties tā, kā viņiem vienmēr vajadzēja strādāt.
Bet kas notika ar lielgabaliem un kāds sakars strādniekam-zemniekam grāfam Tolstojam?
Kā jūs droši vien jau sapratāt, lielgabali bija tie hiperboloīda prototipi, kas romānā ienāca kā centrālais sižets. Tos izmantoja gan militāriem, gan mierīgiem mērķiem, piemēram, celtniecībai. Šīs ierīces ļāva koncentrēt enerģiju un pārraidīt to no attāluma, taču tām bija viena īpašība - tās ar šo enerģiju iznīcināja visu, kas nonāca viņu ceļā. Tajā pašā laikā pistoles bija sava veida videi bīstamas. To plašā izmantošana izraisīja sašutumu par planētas ēterisko apvalku, kas varēja izraisīt dažāda mēroga katastrofas. Acīmredzot tas ir tas, kas notika 19. gadsimta sākumā, kad sākās pirmie kari par pasaules pārvēršanu.
Bija vairākas katastrofas, tās visas labi aprakstīja pētnieki, un nav jēgas tās atkārtot. Un kas izraisīja šīs katastrofas vai, citiem vārdiem sakot, kuru karu pēdas viņi slēpās mūžīgi, neviens īsti nezina. Var tikai pieņemt, ka Sahāras, Kara-Kumas un Gobi tuksneši, visa Sibīrija un daudzas citas planētas teritorijas pēdējā laikā ir uzplaukušas. 1812., 1855. gada kari un citi mums zināmie, visticamāk, bija pēkšņi triecieni, kuru mērķis bija sakopt atlikušo. Un šie kari tika karoti ar tiem pašiem bīstamajiem ieročiem.
Vienu brīdi kaujinieki saprata, ka šādu ieroču izmantošana novedīs pie planētas pilnīgas iznīcināšanas, un dzimis noteikts INF līguma analogs, kas joprojām ir spēkā. Pēdējo reizi Tesla izšāva šādu ieroci, uzstādot Tunguska meteorītu, un tas arī viss. Neviens neuzdrošinās pārkāpt šo līgumu līdz šai dienai. Vēsturiskajos materiālos tika izmests milzīgs daudzums viltojumu, pateicoties kuriem tika ievietoti ieroči, šķēpi, zobeni utt. kļuva par tiem instrumentiem, kurus mēs esam pieraduši redzēt gleznās, filmās, grāmatās un citos darbos (tie paši populārie 1855. gada kara izdrukas no tās pašas sērijas). Un šī senā ieroča patiesais mērķis ir dziļi slepens. Visa pasaule pārgāja uz lielgabalu, bumbas, šrapnelu un tā tālāk, kas pat tagad ne vienmēr ir muzeja gabals. Precīzāk pārfrāzējot, kāds ņēma pārbaudītājus,iemācīja visai pasaulei spēlēt Čapaju kopā ar viņiem un pārliecināja, ka spēlēt nav iespējams, izņemot Čapaju. Nu, reālie dambretes spēles noteikumi laika gaitā vienkārši tika aizmirsti.
Grāfs Tolstojs, kā mēs atceramies, dzimis 1883. gadā. No Francijas un Prūsijas kara beigām (kurā netieši piedalījās arī Krievija) līdz viņa pilngadībai pagāja tikai aptuveni 30 gadi. Viņš vienkārši nevarēja zināt par tā laika ieroču īpašībām, un tomēr viņš raksta romānu par hiperboloīda izgudrojumu. Kā šo faktu var interpretēt? Tas ir ļoti vienkārši - šeit bija arī valsts pasūtījums. Viņa uzdevums bija popularizēt jaunu pasaules attīstības doktrīnu, kuras mērķis bija sadedzināt ogļūdeņražus un izmantot šo enerģiju. Nu viņš šo ideju šķērsoja pēc iespējas labāk ar to, kas bija agrāk - ar atmosfēras enerģijas darbināmām pistolēm. Tāpēc viņš ir zinātniskās fantastikas rakstnieks. Grūti pateikt, vai tas darbojās labi vai slikti, taču saskaņā ar zināmu informāciju lāzers tika izgudrots 20. gadsimtā sakarā ar to, ka tā radītājs lasīja Tolstoja romānu. Un pats Tolstojs, acīmredzami apspiests no viņa atmiņas,periodiski savos darbos viņš ļāva aprakstīt daudzus notikumus, kas bija nevēlami padomju pilsoņa uztverei pirms 1917. gada, kurus viņš pats vēlāk izdzēsa. Vai varbūt ne tikai viņš pats, bet ar partijas rīkojumu, bet tas vairs nav mazsvarīgi.
Daudzi mūsdienu pētnieki raksta un citē gigabaitus informācijas par bombardētajām pilsētām. Jums nav tālu jāmeklē piemēri. Bet kaut kādu iemeslu dēļ neviens nepievērš uzmanību laukiem, it īpaši Krievijas laukiem. No tā, ko es varēju redzēt personīgi, es varu droši teikt, ka 99% gadījumu mājas krievu ciematā nebija nekādā veidā piepildītas, lai gan tās skaidri stāvēja vairāk nekā duci gadu. Pat ja tuvumā atrodas apbedīts vecs templis (vai tā drupas). Ir piemēri, kad koka mājas patiešām ir nogrimušas zemē pa pirmā stāva logiem. Tas liek domāt, ka šo māju vecums nepārsniedz 150 gadus (koks netur ilgāk), bet to ieviešana pa zemi notika vēl vēlāk. Un pārējais krievu ciemats spontāni radās katastrofas aptvertajos plašajos plašumos, un tas notika 19. gadsimta beigās. Grūti pateikt, vai dzimtbūšana bija vai nebija,bet visas šīs apmetnes radās vairāk pateicoties nevis par spīti šai katastrofai. Vai grāfs Tolstojs kļūdījās, runājot par kādu nezināmu karu? Cilvēkiem kaut kā bija jāizdzīvo, un zeme, kaut arī neauglīga, bija vienīgā iespēja. Tas izskaidro tukšās pilsētas, kas uzņemtas daudzos fotoattēlos. 20. gadsimtā šis ciemats dabiski sāka sevi iznīcināt, un pilsētas atkal piepildījās. Atgriezās tie paši nezināmie cilvēki, kuriem nav vācu acis, par kuriem Tolstojs pieminēja iepriekšminētajā citātā. Planēta atgriežas formā, kad sākās paši kari, un atgūstas no tās radītiem sitieniem. Vai tas ir arī spirālveida?lai arī neauglīga, tā bija vienīgā iespēja. Tas izskaidro tukšās pilsētas, kas uzņemtas daudzos fotoattēlos. 20. gadsimtā šis ciemats dabiski sāka sevi iznīcināt, un pilsētas atkal piepildījās. Atgriezās tie paši nezināmie cilvēki, kuriem nav vācu acis, par kuriem Tolstojs pieminēja iepriekšminētajā citātā. Planēta atgriežas formā, kad sākās paši kari, un atgūstas no tās radītiem sitieniem. Vai tas ir arī spirālveida?lai arī neauglīga, tā bija vienīgā iespēja. Tas izskaidro tukšās pilsētas, kas uzņemtas daudzos fotoattēlos. 20. gadsimtā šis ciemats dabiski sāka sevi iznīcināt, un pilsētas atkal piepildījās. Atgriezās tie paši nezināmie cilvēki, kuriem nav vācu acis, par kuriem Tolstojs pieminēja iepriekšminētajā citātā. Planēta atgriežas formā, kad sākās paši kari, un atgūstas no tās radītiem sitieniem. Vai tas ir arī spirālveida?kad sākās šo karu sākums, un tā atgūstas no sitieniem, kas viņai tika nodarīti. Vai tas ir arī spirālveida?kad sākās šo karu sākums, un tā atgūstas no sitieniem, kas viņai tika nodarīti. Vai tas ir arī spirālveida?
PS Liels paldies lasītājam Jurijam par vēl vienu Džona Vilsona Karmichela gleznu.
Pēc nosaukuma spriežot, tā ir Sevastopoles bombardēšana, taču ir arī šī mākslinieka cita glezna ar tā paša Sveaborgas bombardēšanu:
Pēdējais, starp citu, pastaigas tīklā ar smērētu versiju daļā gredzenu. Ja uzmanīgi aplūkojat abus attēlus, skaidri rodas viedoklis, ka viens ir otra eksemplārs. Visi droši vien ir dzirdējuši par to, kā 20. un 21. gadsimtā viņi iemācījās viltot gleznas. Neskatoties uz to, šī mākslinieka darbam jāpievērš īpaša uzmanība.
Autors: tech_dancer
